这幅张聿光的画作，是真是***呢？
张聿光现代画家，艺术教育家，被聘为上海中国画院画师，在全国多地举办个人画展。
张聿光作品有自己的独特性取材宽广，画风近任颐，并能容中西画法，构图新颖，简单明了，设色鲜净绚丽，用笔老辣劲道，笔墨厚重。落款也是利落。这两幅作品风格相似，运笔也相近，是真是***主要看实物才能下定，望平台和家人们理解！
感谢邀请。
这副画一看笔墨就是***的！很低劣的仿品。
建议画作主人，提高自己的艺术鉴赏力。
可以多看纪录片，了解一下艺术基础知识，这是一个既贴近又容易的办法。
也可以在网上关注一些艺术论坛、人士。有机会的话，可以多去参加一些艺术展、参观博物馆等。
艺术鉴赏力提高了，书画作品的优劣一看便知。
张聿光（1885～1968）现代画家、艺术教育家。字鹤苍头，别号冶欧斋主。浙江绍兴人。在“新舞台”首先设计使用布景，改变了京剧的传统舞台面貌，为我国早期的舞台美术家。新中国成立后，张聿光被聘为上海中国画院画师。1912年刘海粟与张聿光创立上海图画美术院，1914年秋被聘为上海图画美术院（上海美术专科学校前身）第二任校长。1928年任上海新华艺术专科学校副校长。一生兼治中西绘画，早年从事西画的创作和教学，晚年多作中国画。作品取材宽广，画风近任颐，并能融中西画法，构图新颖，设色鲜净绚丽，饶有天趣，
此幅作品毫无疑问是***的，从笔墨，章法，题款，都不具有张聿光先生的风格，是一件低劣的仿品（下面作品为张聿光真迹）
学美术值得去杭州集训吗？
我当初也是考美术上的大学，不过要真的想学好还是有必要来杭州的，首先美院就在杭州，杭州这边很多画室基本都是跟美院老师有一定的联系，或者有些美院毕业后就在杭州开画室，都是很多年的老画室，教学经验丰富，这边的画室林立，有很多教的好的老师，也有更多画的好的学生，这些都是很好的学画环境，在这边学画，还能到美院看学院的老师学生画画，耳濡目染，好处肯定是有的，不过过来后有些同学脱离了家里的约束就松懈了，那就要看你是不是真的想学好了，只要抱着一颗上进的心来学画一定会有不小收获的！
当然有必要了。
首先，我们说“读万卷书，行万里路”，学美术者，就应该多学，多去各地看一看。董其昌《画旨》中曰：画家六法，一曰气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。成立郛郭，随手写去，皆为山水传神。读万卷书，当然是指读的书广博，全面吸收书本知识,使自己具有渊博、扎实的文化素养；“行万里路”是指不能单纯地沉迷于书本，还必须广泛涉猎，广游天下，多认识和接触社会，并把书本知识应用于社会实践。学美术者多读书，多游历，自然胸襟宽广，眼界开阔，对自己大有裨益。
其次，所谓上有天堂，下有苏杭。杭州自秦朝设县治以来已有2200多年的历史，曾是吴越国和南宋的都城，是中国八大古都之一。因风景秀丽，素有“人间天堂”的美誉。杭州人文古迹众多，西湖及其周边有大量的自然及人文景观遗迹。其中主要代表性的独特文化有西湖文化、良渚文化、丝绸文化、茶文化，以及流传下来的许多故事传说成为杭州文化代表。到杭州集训，学习之余，尽览杭州风景名胜，遍访古今人文景观，领略古城文化蕴味，岂不快哉？
第三，随着艺考政策的变化，美术生的路也变得越发艰难。想要在全国众多美术高考生中脱颖而出，考入一所理想大学，选择一个比较好的美术培训班就显得非常重要。而杭州美术集训，经历很多年的发展，已是全国闻名。这里画室林立，名师众多，有着很好的学画环境，也有着浓郁的艺术氛围。全国各地很多有志于美术的学生纷至沓来。因为吸引了大量优质生源，历年高考成绩突出，又因为成绩突出，又吸引更多的考生前来。由此，进入一个良性循环。
当然，杭州画室很多，某种程度上也存在良莠不齐的情况。因此，选择一家口碑好的，师资雄厚，历年教学成绩突出的画室，就显得尤为重要了。
看情况什么事都没有绝对，因人而异。目前，国家高考改革，艺考也和前几年不同。去年开始校考取消，只有重点院校十来所允许组织招生考试。基本上院校都承认本省的统考成绩。每年美术考生全国近百万，所以校考竞争会更加激烈。考好的院校没有足够的专业实力和良好的文化基础还是不要去杭州。一方面，杭州侧重国美，写生多，课程多从头像到半身全身，到场景，风景，色彩静物到人物，还有设计，考试灵活多变。没有良好专业基本功靠突击很难画好。第二各省考试一般***取画照片或则默写，教学思路和考试方向还是不太一样，基础不好很难吸收和转换。第三，省统考没过本科线，校考不能参加。目前的政策下，各省统考是关键的关键。毕竟大部分院校不组织考试承认各省统考。因此一是建议联考完了，在根据自己实际情况再决定后期去不去杭州学校考考试内容。二是从费用角度考虑相对也会省一些钱。
学美术不一定要到杭州去集训，这要看你现在的工作和生活所在地方来决定，如果是在网上报名了杭州某培训班，根据课程***和安排，可以同大家一起去，写生釆风，面对面接受老师对每个学员作品的点评，是很有启益的，是个相互交流，相互学习，相互促进的好机会。如果是异地相隔较远，加之差旅费用的开支等因素，我建议不去也是可以的，自己根据课程安排，***，学习。自己就近找些风景清静的地方写生，重在对绘画的理解和练习，多看美术作品，多欣赏别人的优秀作品至关重要，提高自身的审美是快速学习美术的重中之重。这就是美术中所谓的'心到、眼到、然后手到，也就是说，用心理解领会的画境，感受到的意境，眼睛看到的形、色、光所构成的具象画面，形体、结构，用手能表达出来，用点、线、面、形、色、光的艺术语言准确的表现景物的个性特征。并有意思的将景、物融入画者心灵的审美需求，进行取舍、提炼，以形写神，神形兼备。功在手上，画在眼里、艺在画外。
对于这个高考美术集训，可谓仁者见仁，智者见智，具体好不好，这主要是看个人情况与他所在学校的情况而制定。
当初我们这个地区的学生参加艺术高考的时候，学校召开了全体老师学生和学生家长的大会，在会议上，主考老师主要领导对是不是要到学校外边去培训，进行了大量的细致的说明，他们认为学校的教学***比较好，而且现在也开始专门招聘美术类的一些比较优秀的老师来参加高考零时性的强化训练和应试技巧。而且因为有学校老师的亲自管理，要比在外边要好的多。因为类别的培训机构主要是以赚钱为目的，他们的老师对于学生到底想不想学，能不能学好，其实并不如本校的老师关心的多。外边培训主要是靠学生自己的自觉性和他的学习品质。如果一个人的自控能力比较低，那么最好还是不要到外边去学习。
领导给家长开完会以后，有许多家长都很理解学校的这种举措，所以他们纷纷表示不在外边参加培训。但是，因为到了高三毕业阶段，许多学生他们根本不听父母亲的安排，他们觉得到外边能够开阔眼界，而且没有学校老师的管理会更加无拘无束，管理也比较自由，如果其他同学去而自己不去，会感觉很丢人，所以他们强迫父母去给他们花上巨额的学费，再在外边进行培训。
最后事实证明了，外边的培训机构和本校的辅导，其实差距并不大，而更关键的一点是，留下来在本校学习的那些学生，是高考成绩最优秀的一些学生。事实证明了，有许多学生没有老师的管理，他们很难自律，而高考关键时刻，一个人的主动学习能力是非常重要的。
所以最后归纳为一句话，师傅引进门，修行在个人。在就学***差不多的情况下，起主要决定因素的是学生自我的管理能力。
中国现代雕塑艺术家？
韩美林，男，生于1936年，至今80多岁高龄，仍在为雕塑事业鞠躬尽瘁，是一位在国内外享有盛誉的著名雕塑家，他不仅在雕塑方面颇有健树，而且在绘画、书法、陶瓷、设计乃至写作等领域都有很高造诣，其作品艺术风格独到，个性特性鲜明，堪称天才造型艺术家。
请问当代最有影响力的画家是哪位大家？
当代最有影响力的画家
论当代画家，谁主沉浮，虽然当代绘画艺术与过去每个时代无法相抗衡，但是争议性的话题还是比较多的，也是绘画爱好者在茶余饭后的趣味谈资。当代有名的画家还是挺多的，比如，吴冠中、李可染、艾轩、陈丹青、杨飞云、冷军、刘晓东……。
若说当代最有影响力的画家是谁？很遗憾，当代最具影响力的画家，没有1个。为什么这么说呢？我们还是通过现象看本质，在国画界，吴冠中用作品证明：“笔墨等于零”的观点，他认为脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。
这话怎么理解呢?一，构成画面的点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛，孤立的色无所谓优劣，品评孤立的笔墨同样是没有意义的。二，笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达，情思在发展，作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态。
所以，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。简单说，要提升国画的笔墨功底，就要有扎实的书法基础，因为书法就是“笔墨艺术”，然而吴冠中这样深刻哲学的艺术理念却引起了很多争议，几乎都是反对的声音。那些人偏偏还是要将素描运用在国画中，依旧不注重书法和国画的密切关系。
在油画界，陈丹青以《***组画》名声大噪，他一直提倡“素描”、“写生”在油画艺术中的重要性，同时也认为描的和照片一样的油画是失去油画的“写实”文化，油画最早起源于西方，几百年来，西方画家都非常注重素描基础，也才有那么多的名画。可是无论吴冠中，还是陈丹青如何表达陈述自己的艺术认知，仍旧没有影响到当代画坛，将当代绘画带入一个兴欣向荣的艺术氛围中，只影响自己，没有影响其他人，这样就不是最具有影响力的画家。
黄辉煌，今年四十八岁，别署黄三翁、火鉴、东巴。出生于闽南文化世家一沈厝古民宅，系明嘉靖文林郎黄汉之后，与清代闽籍绘画宗师黄彦标同宗同支同门。
黄辉煌1994年毕业于厦门工艺美术学院国画人物专业，学生时作品曾两次入选全国美术作品展，19岁起作品多次入选全国美术重大展览并获得全国优秀奖。
黄辉煌27岁加入中国美术家协会，为福建省最年轻的美术家之一。2003年入选[_a***_]国际美术双年展中国漆画展，2005年负责监制全国最大的漆壁画(壁画39米╳25米，现装置于天津五星***日大酒店)。
2007年应邀赴德接受法兰克福电视专访，同年水彩画集《塔斯》在德国出版发行。同年在北京宋庄设立工作室，2008年"蓝色系列”在北京798国际画廊区举办当代艺术展。部分作品获全国奖项并被***、美术馆、画廊及德国私人机构收藏。
黄辉煌多年从事当代艺术(油画、雕塑、装置、水彩水墨)及周易五行学等多领域研究探索。现为中国美术家协会会员、中国水彩画家学会会员、中国吴门画派黄彦标学术研究会秘书长。
几年前，经朋友介绍，他到我的店里学习阴阳五行，并为他的祖辈择风水宝地，成为朋友。
就国内而言，如果说徐悲鸿、齐白石、张大千、李可染、林风眠、石鲁等老一辈画家是中国现代最有影响力的画家，那么谁是中国当代最有影响力的画家呢？恐怕这个问题很难回答，至少在目前阶段还难以给出一个令人心悦诚服的答案。
陈逸飞作品
诚然，中国当代不缺少优秀的画家，也有很多有影响的绘画作品。比如罗中立和他的《父亲》，陈逸飞和他的《玉堂春暖》，陈丹青和他《***组画》，谢楚余和他的《陶》，冷军和他的《小姜》，苏新和他的《新十二花神》，曾梵志和他的《最后的晚餐》，李壮平和他的《东方神女-山鬼》等等，这些画家都是当代知名画家，有的还是某种画派、风格的领军人物，他们的作品在一定时期曾引起过较大反响，有的作品在绘画市场拍出过令人咋舌的天价等等。
杨飞云作品
但是，如果给这些画家或这其中的某一个画家冠以“当代最有影响力的画家”的美誉，就需要费一番思忖了。纵然他们很优秀，有的也称得上是绘画大家，但是无论从对绘画艺术的开创性贡献，还是独树一帜的绘画风格，还是在画里画外的巨大影响力，这其中又有谁能与徐悲鸿、齐白石、张大千他们相提并论呢？又有谁能够称得起是当代最有影响力的画家呢？
或许，当代最有影响力的画家还没有产生。或许，当代最有影响力的画家只有在当代过去以后才能看出。
冷军作品
到此，以上就是小编对于浙江艺术展8月展会信息的问题就介绍到这了，希望介绍关于浙江艺术展8月展会信息的4点解答对大家有用。
