用毛边纸写字时，是用粗糙的一面还是光滑的一面？
我练习书法经常用毛边纸，有时候写装裱的作品也用毛边纸，别有一种风味。毛边纸有手工纸和机造纸两种。手工纸两边都一样，机造纸一面光滑，一面粗糙。
按理说，光滑一面是正面，粗糙一面是背面，宜书写正面。但具体来说，因人而异，有人喜欢写光滑一面，我本人喜欢写粗糙的一面。
光滑一面和粗糙一面，其实各有利弊：
光滑一面，有利于写小楷字，写起来比较精神，但写大一点的字，或写行草书就太滑，渗透力也小，写出来吃墨不深，线条轻飘没有质感。粗糙的一面，渗墨比较好，也容易控制，写字走笔的感觉比较好，可以尽情书写。
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大家好，我是景堂书法。
这个问题是学习书法中多数朋友都曾经困惑的问题，相信随着对书法学习的深入，自然会有自己的认识。在此，我想谈一谈我的一点想法。
学习书法，大多数人都会选择毛边纸作初学书法的练习用纸。毛边纸大致可分两类:机器毛边纸和手工毛边纸。机器毛边纸一面光滑，一面粗糙，手感一般，纸张略脆硬。题主所说的应该就是机器毛边纸。另一类是手工毛边纸，这种纸两面都不光滑，当然比起机器毛边纸的粗糙一面略显细腻，绵软，手感要好的多。价格相比，手工毛边纸较机器毛边纸也贵的多。
初学书法使用机器毛边纸是不错的选择，但其两面的使用感觉完全不同，光滑一面，书写时摩擦较小，不如粗糙一面可以更好的体现线条的质感。当前，书法学习提倡篆书入手，注重线条训练，使用粗糙一面能更好的控制毛笔，毛笔在纸上移动更容易体会到涩行的感觉，有益于笔力训练。因此，我建议使用粗糙一面。
一点浅见，仅供参考。
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用粗的这面写。
毛边纸的生产，有全手工，半手工，和机制毛边纸。光滑的是机制毛边纸，书写的体验是留不住笔，书法中常常说的“涩”力大大下降。点画呆板干硬，没有韵逸之情。
纸作为文房四宝之一，古人对书写的纸可不是像现在这么随便。也不知道是什么人出的馊主意，把最最最不宜于书写的生宣纸，当成了书法用纸，古代书法中用生宣的根本就没有。古代制作纸，也都是手工，纸面具有一定的粗涩感。非常宜于书写。半手工生产的毛边纸，是在既提高了产量，又宜于书写的条件下生产的。原浆毛边纸，其实是很好的书写用纸，现在市场上的毛边纸，绝大部分为回收制作，质量低劣。和毛边纸完全不搭边。还有草浆，木浆混合制作的。
纯机制毛边纸，就是一面光滑一面粗糙的这种。要在粗的这面写，有一定的涩感，才能更好的体现书法中的韵味。
书法是练心性。对于纸的选择，不要过于节俭。常会看到有人用废报纸练习，不是说不可以。同样的字，写在废报纸上和上等的精美纸面上，精神上得到的愉悦感，是完全不同的。所以，即使是练字，也不要用机制纸。更不要用废报纸，水洗布等。出工多，***少 。忙了半天，写出了一张满意的字，却因纸质低劣而留有遗憾。不如有好纸，不留遗憾。
分两种情况。一是初学者使用用。二是有几年书法学习经验者使用。
初学可以先用粗面练习，虽然可因用墨不当会洇，但不容易滑笔，也可练笔力。正因为不好把握，才容易体会书法的用纸和用墨的技巧。初学者直接用光滑的一面，书写起来非常顺，用笔相对轻松些，但容易养成用笔一带而过的不良习惯。我一般用粗糙一面的较多些，虽然点画边缘不光滑，但线条特厚实，在光滑一面书写多显得意思浅薄。对于初学以粗糙面为主，光滑面为辅。以利于优缺点互补。
学过几年书法的者不同，由于对毛笔的笔性和临习书法线条的急速和用墨等技法的驾驭有一定能力经验，在光滑一面书写较好，就是控制能力好。不过，有条件的花钱，还是用宣纸练习书法较好，而且尽量不要***用生宣，多用熟宣。熟宣上用笔和用墨不好把控，但能练功夫，熟宣上写好了，在生宣上书写就非常容易。如果在熟宣上书写可以，在生宣上书写，就不一定掌控的到位。
小结：
一、有条件的话最好直接用宣纸临习。现在有印刷好的带格子的临习纸，非常使用。习惯与毛边纸，在用宣纸，需要一段时间的适应期。
二、是在使用毛边纸的时候，不要刻意实用粗糙的一面，或光滑的一面。都可以尝试一下。熟悉各类纸的性能。
不过毛边纸，一般来说，不易做创作纸，多为练习用纸。
毫无疑问，毛边纸用粗糙的一面。
说一个我身边真实案例，我有一位书友，是乡镇一级单位的文化宣传人员，常年要下村里去做文化宣传活动，你见到的某个村里村委会、卫生室、村民活动广场周边墙上画的画写的字，就是我这位书友这种人弄出来的，当然我这位书友主要是写字，用毛笔蘸上一种特质的涂料，在墙上写字，有一次下村，由于是一个新搬迁的村子，需要写的内容很多，驻扎在村里写了个把月才回来。回来后迫不及待的就到我书斋里来蹭茶喝，喝了量泡茶之后自然还要蹭一顿字。当他拿起笔写了一副字之后，把自己下了一大跳，他形容说“有一种身轻如燕的感觉”。各种原因也不难理解，在粗糙的墙面上用涂料写字和用墨在细腻的宣纸上写字，摩擦力和阻力至少增大了5倍，在墙面上写了一个月，突然在宣纸上写自然就是身轻如燕游刃有余的感觉了。好比绑着沙袋跑步和解下沙袋跑步是一个原理。
再说一个个人的体验经历，本人学术是先从草书开始的，写了段时间发现写的字软弱无力，于是就开始写楷书，不过开始写楷书是在水写布上写的，写了半年，自我感觉小有所成，某一天丢了水写布拿出毛边纸，打算露一手，可是一搭笔就傻眼了，水写布上写的有模有样的，可是在毛边纸上一些，简直无法入眼。这才明白了水写布上用水写的摩擦力和阻力小容易写好，换了毛边纸摩擦力和阻力突然曾大了根本写不好。
通过上面两个实例，我们可以得出结论，练习写字时宁愿在粗糙阻力大，不要光滑阻力小。所以毛边纸用粗糙面，所以古人在沙子上练字，在木板上练字，都是有道理的。
欧体书法初学者用多大的笔写多大的字合适？日常如何练习？
谢邀。至于习书法用多大的毛笔写多大的字的问题。个人觉得，如果是练习中楷书法，毛笔一定选用比中楷毛笔大一点的笔。这样一来，书法中才能做到尽情发挥，淋漓尽致。小楷书法（一寸以下的字）选用中偏小的毛笔。大字（称斗书或者榜书），选用斗笔或者大号提斗，抓笔比较好。
感谢悟空君邀请😊我建议用纸还是用大点格好10公分吧。因为写小字习惯了，在写大字就难了，是不会写了啊!我平时临帖用手机临的欧原帖，字在手机上很小没法放大。但是最近发现写大字不会写，怎么练也放不开。真实感受，希望能帮到你。
尽量用中大楷笔写5公分之内的字，主要是熟悉笔尖（中锋）的控制能力，能写大一点也可，小一点也可，这样会更好地学好书法。这是个人的学写字浅见。先照样写就可以，不要有意加大起收笔或做一些所谓回锋藏锋的动作，等熟悉了，功到就会自然运笔形成结体了，并能为以后学行，草打好基础，不然从体内出来时间会长得多！古代书法大部分都在5公分之内，后来由于参展之需要把字写得更大甚有榜书，如参展学书为主的写大一点的字更好！
个人认为:中笔写寸字比较合适，打好基础，出了效果，有了法度，能够脱贴写任何字，才能算一个阶段完成，在这个阶段是为出师。再或大或小，精而广，巩固的同时，根据自己的情况兴趣寻找其他的入点。
感谢邀请~
我最开始接触书法是小学课堂，那时候大家练习的都是颜体字，颜体字讲究“外圆内方”，对于初学者有一定的难度。
在初三真正学习书法，老师通过我之前的基础和运笔行笔让我练习欧体字。欧体字“字形修长、内紧外松、左收右放、刚劲挺拔”。
刚开始练习时我的建议是用中楷的毛笔，宜选择兼毫或者加健的羊毫笔。纯狼毫笔锋硬，虽能写出欧体字的刚劲，但不宜控制。纯羊毫软，不易运笔。
练习时以标准欧体字帖欧阳询《九成宫醴泉铭》入手，临帖细致，在米字格上练习。一周两到三次即可，每次2小时以上。每天都练习我觉得会产生厌倦。
最好有老师教理论知识和运笔技法，对于初学者如果没有老师的引领，会事倍功半。
个人想法，欢迎大家指正😄艺术无境~
当今社会中哪些书法家在你心中是最好的？为什么？
谢悟友诚邀！
不知道林散之算不算当今社会的人，我的感觉，先生离去尚不远。另外，其他的诸位书家还没有定下最喜欢的。
所以，还是林散之。
个人看法，供参考批评！END
【欢迎关注 钱塘泊庐的作品】
陈新亚的章草在当今书坛上绝对是首屈一指，甚至是有点曲高和寡。个人既不出书，也不展览。流入市场的作品都是一些真正懂书法的行家在收藏，没有任何的市场炒作和虚***宣传。他的作品，未来值得期待。
陈新亚老师从19***年开始完全抛弃硬笔，在工作、生活中的所有书写，全部使用毛笔。从而迫使自己回到古人的书写习惯上来。（能坚持这样做的人，在当下书坛也是凤毛麟角！）2006年从《书法报》副总编辑的岗位上辞职，归隐田园，隐居在大别山里，潜心文字，兼修绘事。种地养鸡，回归田园，过着耕读生活。
陈老师曾经对我说过，什么是文人的耕读生活？那就是在房前屋后必须有几亩地，生活上要能自给自足。躲在书斋里的文人都是***文人。
上图为张继老师的隶书作品，恭请各位朋友欣赏
上图为张继老师创作的隶书横幅作品
可以说，观看张继老师创作隶书书法作品就是一种享受。张继在隶书书法作品创作中，用笔之妙，法度之严，娴熟度之高，是任何人也无法与之相比的。传统、力度、厚度、灵活度，是张继老师创作始终遵循的原则，这是非常可贵的书法创作精神，值得敬佩！在结字变化方面，张继老师也是费尽苦心的，他总是站在经营“一张纸”的角度之上，根据章法布局需要，把每个字的点画都处理的非常生动，极有神***。书法创作中的墨变，对张继老师来说，那就是轻车熟路了，细看他的书法作品，总是把墨的“浓、淡、干、湿、焦”表现得淋漓尽致。
上图为张继老师的书法作品
张继老师的书法作品，注重的是传统的继承，笔法的精湛，结构的美，章法和墨法之变。除此之外，张继老师还善作诗词，还善绘画，《书画千字文》就是他的代表作，此作一问世，就深受道内人的喜爱和崇拜！
上图为张继老师的隶书斗方作品
